B=外滩画报 K=大谷健太郎(Kentaro Otani)
　　B：当时怎么想到要拍《NANA》这部影片？
　　K：这个创意其实是我的监制久保田修提出来的。他非常喜欢这部漫画，也非常有市场眼光。当时，这部漫画在日本非常流行，受到很多年轻人的追捧。漫画作者矢泽爱本人也开始要出这部漫画的第2部了。拿到剧本时，我自己也认为这个想法非常好，应该拍部有文化冲击力的好看影片，来真正反映现在日本年轻一代人的生活状态。最重要是，他们现在的生活环境已经有了很大的变化。我想凸现这种文化反差。
　　B：《NANA》讲的是两个女孩子之间的友情。你曾预料到它会这么受欢迎吗？
　　K：事实上，这两个女孩子之间的关系非常国际化，没有任何地域限制。友情是非常普遍的一种情感，可能看上去很普通，但却是可以跨越国界的。她们之间有很多共同之处，又有区别，但是人们怎么都能够感受到那种感情。其实这种关系不仅仅发生在女孩子和女孩子之间，可以发生在任何事情上，都是同一个方程式。也是因为这个原因，《NANA》能够被那么多人喜欢。
　　B：你很痴迷于玩味这种人与人之间若即若离的关系，比如你即将开拍的新片《通天阁》，也是陌不相干的两个人某天相遇，然后发生了化学作用。为什么？
　　K：我一直对这样的东西很有兴趣，喜欢塑造两个截然不同的角色，其中一个角色能够把另外一个角色的性格反映出来。就像是一个人的成长，如果没有另外一个人的存在，缺少了这个参照体，这个人物就不会全面、丰满。这种有趣的关系，能够让电影变得更有趣味，也是我很喜欢拍这类影片的原因。
　　B：这种表达方式，是不是更有利于你在影片中展现当下的社会现实？
　　K：对。现在的社会变得越来越复杂，每天都有很多层面的事情发生。只有拍摄这种题材的影片，才能从讨巧的角度来表现现实，抓住人物的本质。
　　B：拍摄这一类型的电影，你觉得最重要的是什么？
　　K：拍电影，最重要的还是描述人的生活。人性的光怪陆离与人物的吸引力是让电影趣味盎然的原因。在《NANA》里，我勾勒的是20多岁的年轻女孩子的生活状态，虽然看上去她们都挺年轻、挺无知的。而在这部《通天阁》里，我想呈现的是我们这个年龄，就在我们身边这些人的生活状态。
　　B：《通天阁》里的现实会变成什么样？
　　K：可耻、吝啬、无用……只能用这些近乎残忍的字眼才能形容影片中的这些主角。两位主人公完全放弃了他们的理想，甚至忘记了从前拥有的梦。可是，这样的人也有他们的吸引力，他们表现出人性的一面，会让我禁不住爱上他们。在观察他们时，你会感觉既可笑，又痛苦。这也正是《通天阁》的独特之处，它会让你笑，让你哭，最后让你感动。
　　B：你来香港参加香港国际电影节，究竟对香港商业电影了解多少？
　　K：在此之前我已经来过香港了。那时是为了《NANA2》的公映，感觉很兴奋。我是看着成龙的影片长大的，很熟悉香港电影的套路。我个人的影片风格其实也受到了王家卫的很多影响。香港的电影行业十分丰富，有成龙这样的商业明星影片，也有王家卫这样的导演存在，不同风格的电影人都能在这里生存。全球的电影都在商业化，日本、香港都在走这样的道路。不是说商业化不好，我只是想要在商业化中，拍出一些能够启发人心的影片。
　　B：所以你拍的影片结局一般都是人与人之间的和解，你还想给大家一点温暖的东西？
　　K：我不想悲观地看人与人之间的关系，还是应该留点温馨的东西，毕竟每个人都需要温暖。