他曾是一个山西小县城里街头青年，整日晃荡着，靠看录像、打台球消磨时光，突然有一天陷入郁闷：看了这么多电影，怎么没有一部是拍我的生活的呢？贾樟柯就这样走上了导演之路。日前接受何东主持的《凤凰非常道》节目时，贾樟柯首次道出了自己最初拍电影的原因，只因为别的电影里，没有他自己。
为什么我的事情没人拍？
贾樟柯从来不是个好孩子，早年还是个小混混的时候，他的理想便是成为一个“大混混”。不过，说到底他还是个文艺青年，跟着县文工团去走穴、跳霹雳舞，那是他作为一个县城青年最难忘的生活。后来他当了导演，那些经历被拍成了电影《站台》。
贾樟柯说当年一起玩儿的哥们怎么也没想到他会去拍电影，“我觉得我选择电影不单单是因为喜欢这个媒介，可能潜意识里还是有一些社会理想在。”他解释说，“我想，为什么我和我的那些哥们的事情没人去拍呢？看了那么多中国电影，没一部是跟我有关系的。”贾樟柯说，那些电影要么八路军打日本，要么老领导搞改革，而像他那种每天在街头游荡、无所事事，在一个特别小的世界里生活得非常艰辛与迷茫的人，在电影里都找不到相对应的。“那就自己去拍吧”，贾樟柯说这就是他最初的想法，很朴素，也很直接。他表示，希望自己的电影能记录下那些小人物的生存状态和精神世界，让那些和他电影里一样迷茫的青年和贫穷的人们知道，还有些中国电影是跟他们有关系的，“他们可以在电影里找到自己的生活，就像我当初为了在电影中找到自己，才选择了去拍电影一样。”
别看贾樟柯现在好像挺风光的，但自己当年的那些哥们也都“发”了，回到老家，贾樟柯反而是被“看不起”的一个。哥儿们不停地说：拍电影能赚什么钱？不如回来一起开矿，一起搞房地产吧……贾樟柯习惯性地腼腆笑着。
文化太沉闷我要捣捣乱
从《小武》开始，贾樟柯的电影在国外获得无数荣誉，就连法国《电影手册》也对他不吝赞美，但有些批评也一直伴随着他的工作。最“犀利”的批评是：贾樟柯关注贫穷是为了把贫穷贩卖到国际上换奖杯，老是拍山西，灰乎乎的，怎么就不拍拍深圳、上海呢？贾樟柯对此的解释是，中国的电影，甚至是中国的艺术，投向贫穷的人群和土地方面的目光，在总体上还远远不够。所以，中国的文化应该有一种宽容的心态，包容一些所谓苦难的、而不是那么愉快的电影。汶川地震发生后，贾樟柯更有切身体会，“我们需要严肃的文化。”
尽管国外拿奖频频，贾樟柯小时候的“痞”似乎仍未泯灭，新片《24城记》突破性地采用了记录与虚构交替的电影技巧，贾樟柯解释说：“这是一部豁出去的电影。”贾樟柯坦言：“我挺喜欢挑战的，就是去挑战别人，我们的文化有时候太沉闷了，需要有人出来捣乱一下。”
贾樟柯一直都在说，电影并不是他这一生一定要做的工作，如果电影不能让他完整地讲述自己的故事和感受，他就不拍电影了。