为学、从政、著书、作画是已过耳顺之年的刘斯奋的人生历程，他曾戏称自己为“快乐的蝙蝠”，意为身份常在“是与不是”之间。其实，这是一只全才的“蝙蝠”：早在三十多岁时，名不见经传的他就以冯衣北的笔名撰写《陈寅恪晚年心境及其他》，与著名学者余英时展开了激烈的论战，在国内外学术界引起了强烈的反响；其间更倾十六年之力，创作长篇历史小说《白门柳》并获第四届茅盾文学奖，震惊文坛；从政期间，他不仅策划推出了《英雄无悔》《和平年代》等当时风靡全国的电视剧，而且还前瞻性地提出了“朝阳文化”概念，准确地预测了中国文化发展的大趋势；花甲之年，他厚积薄发，让真正意义上的文人画以独特的风格鹄立于当代中国画坛。而记者此次与刘斯奋对话的内容，就是他那个性张扬、极富东方文化审美情怀、折射出中国画现代化曙光的文人画。
参展作品多雷同 都是崇洋惹的祸
记者：宽松的艺术氛围给当代艺术家提供了广阔的创作空间，于是近年来各地展览层出不穷。您曾多次担任评委，请简单点评一下参展作品的情况。
刘斯奋：近年来，每年各地都举办好多大大小小的展览，送选作品多，画家的积极性高，总体水平也在上升。这是中国美术事业繁荣的体现，是好事。但是，展览也存在一些突出问题，就是作品的面貌、风格、技法等大同小异——有位老外告诉我：看完某一综合性展览后，他还以为是个人画展。还有，我每次做评委，都少见震撼人心灵的力作。